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DUDA RAZONABLE · Borja Ortiz de Gondra · ABC Cultural


DUDA RAZONABLE · Borja Ortiz de Gondra
ABC Cultural 


Reproducimos en este post el artículo publicado en ABC Cultural· dic/12, escrito por el crítico Juan I. García Grazón






“Esta obra visita un territorio en el que las apariencias adquieren la condición de certezas, y la exigencia moral de socorrer a alguien en dificultades puede suponer la intromisión en una privacidad que tal vez no desee ser invadida.

Una joven olvida su móvil en la casa donde limpia y la señora, una periodista con columna propia escucha amenazas cuando atiende una llamada al teléfono extraviado, creyéndose obligada a intervenir en lo que parece un episodio de violencia machista.

Esa necesidad de mezclarse en los problemas de los otros, aunque ellos puedan no querer aceptar la ayuda, es una de las principales líneas de tensión en la piza de Borja Ortiz de Gondra (Bilbao 1965) hace avanzar en escenas cortas e intensas con la urgencia inquietante de un thriller.

Un laberinto de virtuosas intenciones y deseos oscuros en el que comparecen también el marido de la periodista, que descubre que la joven es una de sus alumnas universitarias, y el padre de la chica. 

Figuras de un paisaje en el que se agitan la superficialidad de las buenas conciencias, la capacidad para sacar provecho del dolor de los demás, los límites del compromiso, las zonas sombrías de la condición humana.

Hay ecos del mejor David Mamet en este gran y sugerente texto teatral que, sin duda, conforma a Borja Ortiz de Gondra como uno de nuestros más sólidos e interesantes dramaturgos.”

Juan J. García Carrión (Cultural ABC)


Videos, entrevistas y mucho más sobre el texto editado por ÑAQUE Editora 'DUDA RAZONABLE' y su autor Borja Ortiz de Gondra (clickea aquí)


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Cristina M. Ruiz

DOS PASTICHES DE JUVENTUD · Francisco Nieva · CÍTAME


DOS PASTICHES DE JUVENTUD · CÍTAME · enero 2013







"Dos pastiches de juventud"  
Francisco Nieva
Edit. Ñaque Editora



Más detalles sobre el libro AQUÍ


El barroquismo, el sorprendente uso del lenguaje y, a la vez, la frescura de un joven Francisco Nieva.


La psicovenganza del bandido Nico Foliato trata del deseo de vivir por encima de la presencia de la muerte y de al norma moral que coarta.

El fantasma del Novedades que narra el encuentro entre Tirita y Ciclón Filipino, un encuentro que se transforma en sueño.

Dos pastiches de juventud son esas dos pequeñas piezas teatrales que pertenecen al teatro de juventu de Francisco Nieva, y que estuvieron ocultas hasta que se editaron en el año 1996. La frescura que encontramos en estas dos obras ya muestran la facilidad del joven Nieva para crear un mundo de fantasía propio, en el que adentrarse es asistir a una jarana.

M. Pimentón · Escucha, Tirita, paloma torcaz: soy generosa, dentro de mis medios, y tú necesitas un novio, se te ve en el vapor del cuerpo. 

Tirita · ¿Es que echo humo? 
 
Francisco Nieva se sirve de una lupa deformante como se servía Valle-Inclán de los espejos deformantes del Callejón del Gato, y así dice Jesús Barrajón que el lector y espectador se ven obligados a mirar lo que se les presenta como una deformación grotesca, es decir, se les obliga a entender que no se les invita a presenciar ni un reflejo de lo real, ni tampoco una visión idealizada de la misma, sino una realidad teatralizada con la que se le incita a jugar, a pensar y a soñar.


D.Celoro ·  Dios nos hace polvo, Dios nos hace la pascua. Volverá. Volverán los remordimientos, las culpas, los escrúpulos, las cantáridas, las telarañas venenosas, las serpientes muy enroscadas…

Nunziata · Que pasen. Haber muerto por nada tres veces seguidas me ha vuelto ya muy resabiada.





CITAME de este mes de  ENERO/13 ·
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LA ESCENA SIN LÍMITES · JOSÉ SANCHIS · TE PROPONEMOS


LA ESCENA SIN LÍMITES · Fragmentos de un discurso teatral · TE PROPONEMOS' 

de José Sanchis Sinisterra
Edición de Manuel Aznar Antonio Cantos
Edit. Ñaque Editora  (2º edición)
 






Un eterno aprendiz de dramaturgo · Manuel Aznar Soler

Esta Escena sin límites, una antología de los textos teóricos escritos por José Sanchis Siniterra que constituyen la prueba contundente de hasta qué punto el teatro es, en su caso, pasión de vida.


Pocos dramaturgos españoles contemporáneos pueden publicar libros parecidos donde la creación ‘fronteriza’ esté vinculada a una voluntad de permanente investigación sobre los límites de la teatralidad, en donde la práctica de la escritura sea un intento de respuesta a los problemas teóricos que el creador se propone indagar.

‘Porque yo no puedo separar la actividad creativa de la investigadora, soy un eterno aprendiz y espero seguir siéndolo’ J. Sanchis

José Sanchis - ahora de sesenta y tantos- descubrió en París, a los veinte que el teatro no se reducía exclusivamente a la escritura dramática o a la dirección escénica: “... Descubrir ese pensamiento de los grandes pensadores y teóricos del teatro me dirigió hacia un concepto del teatro que tenía que ver con los grandes problemas del ser humano, de la sociedad, de la historia, y de la madre del cordero.’

El Teatro Fronterizo

Se creó como un taller de investigación y creación dramatúrgicas, un laboratorio de experimentación textual dedicado a profundizar, desde la convicción de que se puede ‘hacer teatro de todo’, en las relaciones entre Textualidad y Teatralidad.

Para Sanchis Sinisterra la magia del teatro reside en el encuentro y la comunicación de sensaciones y emociones entre actores y espectadores aquí y ahora, es decir, en un espacio y un tiempo concretos: la escena ‘propone’ y la sala ‘responde’.

‘Ahí está el futuro del teatro: en trabajar, investigar y profundizar en esa doble presencia, en la intensificación de la copresencia de actores y espectadores.’ 

Muy interesado por la Estética de la Recepción, para del esfuerzo dramatúrgico de José Sanchis se orienta hacia la construcción el espectador ideal, es decir, hacia la transformación del espectador real o empírico en ese espectador ideal o receptor implícito, una transformación que para Sanchis es el problema clave de la puesta en escena y de la dramaturgia.

‘Devolver al espectador –al ciudadano- la lucidez, la creatividad, la participación, la inteligencia… y también la inocencia, me parece una tarea política importante para el teatro del mañana’.
 


 

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unas páginas de este libro 'La escena sin límites'




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